Здесь пока все ясно :)

Статья Максима Жукова

За­мет­ки из опы­та ра­боты

I. За­чем

Для чего сме­шивать шриф­ты?

Со­чета­ние в на­боре раз­ных шриф­тов мо­жет вы­зывать­ся не­об­хо­димостью вы­явить не­кую струк­турную слож­ность оформ­ля­емо­го текс­та или над­пи­си. Или прос­то стрем­ле­ни­ем обо­гатить, раз­но­об­ра­зить его оформ­ле­ние. Та­ким об­ра­зом вы­бор шриф­тов для сов­мест­но­го при­мене­ния мо­жет оп­ре­делять­ся со­об­ра­жени­ями и функ­ци­ональ­но­го, и эс­те­тичес­ко­го пла­на.

• Час­то ис­поль­зо­вание нес­коль­ких шриф­тов (или на­чер­та­ний, вхо­дящих в сос­тав гар­ни­туры) объ­яс­ня­ет­ся слож­ной струк­ту­рой из­да­ния — учеб­но­го, слу­жеб­но­го, на­уч­но­го, тех­ни­чес­ко­го, спра­воч­но­го и т.п. В этих слу­ча­ях при­мене­ние конк­рет­ных шриф­тов (на­чер­та­ний, кег­лей) зак­репле­но за со­от­ветс­тву­ющи­ми эле­мен­та­ми из­да­ния (нап­ри­мер, за­голов­ка­ми раз­ных сте­пеней, таб­ли­цами, ком­мента­ри­ями, при­мера­ми и пр.).
• Не­ред­ко вве­дение в ти­пог­ра­фичес­кую ком­по­зицию «чу­жих» шриф­тов слу­жит для ак­центи­ров­ки — для вы­деле­ния от­дель­ных слов или групп слов внут­ри ос­новно­го текс­та. Этот при­ем ши­роко ис­поль­зо­вал­ся пи­оне­рами «но­вой ти­пог­ра­фики» 1910х-1920х гг. Шриф­то­вая ор­кест­ров­ка, ин­то­ниро­вание ху­дожест­вен­но­го или пуб­ли­цис­ти­чес­ко­го текс­та дос­тигли кри­тичес­ко­го уров­ня в ти­пог­ра­фике фу­турис­тов, да­да­ис­тов, конс­трук­ти­вис­тов.
• Ак­тивное сме­шение раз­но­об­разных шриф­тов от­ли­чало эк­лекти­чес­кую ти­пог­ра­фику се­реди­ны ХIХ века. На мно­гих ти­туль­ных лис­тах, рек­ламных объ­яв­ле­ни­ях и афи­шах того вре­мени строч­ка наб­ра­на «дру­гим» шриф­том. Важ­но от­ме­тить, что пре­дель­ная ди­вер­си­фика­ция шриф­то­вого оформ­ле­ния ог­ра­ничи­валась сфе­рой ак­ци­дент­но­го, ти­туль­но­го и афиш­но­го на­бора, но не зат­ра­гива­ла текс­то­вой («книж­ный») на­бор.

II. Как

Ка­кие шриф­ты при их сов­мест­ном при­мене­нии дают луч­шие ре­зуль­та­ты?

• 1. По оп­ре­деле­нию — те, что вхо­дят в сос­тав гар­ни­туры (т.е. нор­маль­ный, кур­сив, жир­ный, жир­ный кур­сив и др.). Или в сос­тав су­пер­гарни­туры (ко­торая мо­жет вклю­чать шриф­ты, при­над­ле­жащие к раз­ным гра­фичес­ким груп­пам — нап­ри­мер, ан­тиквы, руб­ле­ные, брус­ко­вые и др.). Все на­чер­та­ния/шриф­ты, вхо­дящие в сос­тав гар­ни­тур и су­пер­гарни­тур, спе­ци­аль­но спро­ек­ти­рова­ны для сов­мест­но­го при­мене­ния.
• 2. Предс­ка­зу­емо — шриф­ты, спро­ек­ти­рован­ные од­ним и тем же ди­зай­не­ром. Нап­ри­мер шриф­ты Га­уди, Гил­ла, Фру­тиге­ра, Цап­фа или на­ших Ку­заня­на, Куд­ря­шова и др.
• 3. Ещё бо­лее предс­ка­зу­емо — шриф­ты, ри­сунок ко­торых вос­хо­дит или мо­жет быть от­не­сен к од­но­му и тому же сти­лю или нап­равле­нию в ис­кусс­тве/ар­хи­тек­ту­ре/ди­зай­не. Напр., шриф­ты ба­рок­ко, сти­ля «мо­дерн», арт­де­ко и т.п.
• 4. Шриф­ты, су­щест­вен­но от­личные друг от дру­га — по ри­сун­ку и/или по на­сыщен­ности, про­пор­ци­ям, масш­та­бу. Сов­мест­ное при­мене­ние ан­тиквы и гро­тес­ка, нап­ри­мер, дает за­ведо­мо боль­шие шан­сы на ус­пех, чем со­чета­ние двух ан­тикв или двух гро­тес­ков.